在影像製作的世界裡，色彩管理是不可忽視的關鍵環節。無論是好萊塢電影、電視廣告，還是電腦生成影像 (CGI)，色彩準確與否直接影響了作品的質感和感染力。
然而，隨著高動態範圍（HDR）與寬色域（WCG）等拍攝設備和顯示技術多樣化的普及，現有的色彩空間（如 Rec.709 和 sRGB）已顯不足，意味著影像製作面臨著越來越多的挑戰：如何在不同設備和平台間保持色彩的一致性？如何讓觀眾無論使用什麼設備，都能感受到創作者所設計的視覺震撼？成為影像創作者面臨的最大挑戰之一。
此時，一個革命性的色彩空間管理系統: ACES（Academy Color Encoding System）應運而生，為影像製作行業帶來了全新的解決方案。
ACES 是什麼？
ACES 是由電影藝術與科學學院（AMPAS）開發的開放標準色彩管理架構，旨在解決現代影像製作中因多設備和多標準造成色彩不一致的問題。
無論是電影、廣告還是串流平台內容的製作中，ACES 都能成為色彩管理的「黃金標準」， 並擁有以下特點：
（ㄧ）廣色域與高動態範圍的極致呈現
ACES 擁有比 Rec.709、DCI-P3 和 Rec.2020 更廣的色域，可以捕捉和存儲攝影機所記錄的每一個細節，像是亮到刺眼的日光、暗到幾不可見的陰影，ACES 都能準確還原。
（二）保持色彩一致性
從攝影機拍攝到後期調色，再到輸出至影廳銀幕或家庭電視，ACES 保證色彩的一致性。不論是在剪輯室的顯示器上，還是在觀眾所觀看的播放設備上，都能呈現相同的影像色彩。
（三）標準化流程，減少溝通障礙
從素材輸入（ IDT）到後期處理，再到最終輸出（ ODT），ACES 為影像製作的每一個環節提供了統一的標準，讓不同團隊之間的協作更加順暢。
（四）無縫格式轉換，接軌未來
考慮到未來的技術發展，即使顯示設備和標準在未來有所變化，ACES 中存儲的高品質影像資料仍然可以輕鬆轉換到新格式，確保影像歷久彌新。
ACES 的核心架構
ACES 的色彩管理流程由以下三個主要轉換階段所組成：
- 輸入轉換（IDT, Input Device Transform）
將不同攝影機、掃描器等設備的原始素材轉換為統一的ACES 標準色彩空間，解決多設備間因色彩特性不同造成的偏色的不一致問題。
IDT 會使用攝影機的參數（如光譜響應、曝光參數）進行數據校正，例如線性化、白平衡、剪裁、色彩空間轉換、中性色差補償、編碼 ACES RGB 相對曝光值等等的處理，使每一個像素在 ACES 色彩空間中都能正確反映場景的實際色彩與亮度。
- 參考渲染轉換（RRT, Reference Rendering Transform）
這個階段在模擬影像在不同顯示設備上的最終效果，作為調色與輸出的參考。
- 輸出轉換（ODT, Output Device Transform）
經過 RRT 模擬後，影像最終從 ACES 標準色彩空間轉換為目標設備支援的色彩空間（如 Rec.709 或 Rec.2020）。
如果影像中的顏色超出目標色彩空間，ACES 會透過 Tone Mapping（色調映射） 和 Gamut Mapping（色域映射） 來進行轉換，例如：影像中有一個非常鮮豔的紅色，其原始值超出 Rec.709 色域，但位於 ACES 的超廣色域範圍內。
原始紅色（超出 Rec.709 色域）可能為 [x: 0.7, y: 0.3, Y: 50 cd/m²]。
映射後，ODT 可能將其調整為 Rec.709 中的 [x: 0.64, y: 0.33, Y: 48 cd/m²]，顏色看起來仍然是鮮豔紅，但飽和度和亮度輕微降低。
在這種情況下，ODT 會透過以下方式處理超出色域的顏色：
1．保持色相（Hue Preservation）
優先保持顏色的原始色相，使映射後的顏色仍看起來像原本的紅色，而不是偏移到其他顏色（如橙色或粉紅色）。
2．降低飽和度（Saturation Compression）
如果原始顏色的飽和度無法在 Rec.709 色域內呈現，系統會將飽和度逐漸壓縮，使其位於 Rec.709 可接受的範圍內。
3．控制亮度（Luminance Adjustment）
根據顯示設備的動態範圍，適當調整顏色的亮度，以避免過曝或過暗。
ACES 與 LMT, AMF, CLF
從 ACES Knowledge Base 官網中還可以看到幾個專有名詞，像是 LMT, AMF, CLF 等等，這些分別是什麼意思？
- LMT
除了核心架構外，ACES 還包含一個可選的創意調整階段：LMT（Look Modification Transforms），位於 IDT 和 RRT 之間，在架構中的角色是輔助而非必要，可在基於 ACES 的工作流程中將無限多種「外觀」應用於影像，且僅影響 ACES 色彩空間中的影像，不影響 IDT或 ODT 。
LMT
上面有提到 LMT 是在 ACES 色彩空間中作用，也就是 ACES 到 ACES 的轉換，
即對 ACES2065-1 資料進行處理，輸出新的 ACES2065-1 資料（通常標記為 ACES’），然後透過 ACES 輸出轉換（Output Transform）進行顯示。
LMT 在 ACES 色彩空間中進行視覺風格調整，例如應用簡單ASC CDL（Color Decision List） 值，或是較複雜的膠片模擬，透過 LMT，影像製作者可以更靈活地進行調整，同時保留整體色彩管理的嚴謹性，確保創意意圖在各種顯示設備上的準確呈現。
- AMF
ACES Metadata File（AMF）是 ACES 的一種 XML 格式的附加檔案，用於交換重新建立 ACES 查看管道所需的元資料，可以拼湊在一起以適應從簡單到複雜的工作流程。
如果沒有 AMF，在製作過程中交換 ACES 圖像時，通常會缺少完整描述查看流程或特定圖像的「創作意圖」所需的資訊，AMF 檔案可用於 記錄並傳遞關鍵的色彩處理資訊。
例如：
創意風格（Look Transform）：描述應用於影像的創意風格轉換。
輸出轉換（Output Transform）：說明影像在特定顯示設備上的顯示方式。
透過 AMF，製作團隊能夠在 拍攝、後期製作、視覺特效（VFX） 等不同階段之間保持色彩處理的一致性。
- CLF
CLF（Common LUT Format）是一種更靈活的 LUT 格式，可以支援更複雜的色彩轉換，解決了現有 LUT 格式的局限性 。
CLF 使用 XML 格式，不像傳統 LUT 的 .cube 或 .3dl 那樣難以解析，包含豐富的Metadata ，並且可以用來存儲 IDT、LMT 或 ODT 轉換，確保不同影像製作環境中的一致性。
ACES 色彩空間
ACES 定義了多個色彩空間，以適應影像製作流程中不同階段的需求，分別考慮了操作的便利性、計算效率以及與人眼視覺感知的匹配度。
以下就不同色彩空間個別討論：
ACES 色彩空間
- ACES2065-1
ACES2065-1 是 ACES 中的核心色彩空間標準，使用 AP0 原色，是所有影像素材在ACES 系統中製作過程的交換標準，使用線性光強度編碼(即 gamma-1.0)，因此也稱作「線性 ACES 」，並採用半精度 16-bit 或 32-bit 浮點數格式，能在極高亮度與極低亮度之間保持亮度和色彩細節的精確性。
- ACEScc
ACEScc 也稱為「Log ACES」，使用 AP1 寬色域原色集和對數傳輸特性，可以更符合人眼視覺感知，且使用對數編碼，專為調色設計，許多調色師喜歡使用對數色彩空間來控制調色盤的運作，提供色彩控制更直觀的體驗。
- ACEScct
ACEScct 基於 ACEScc，增加了「toe」區域，使其更類似於傳統的 Log 曲線，也會更接近傳統膠片的特性，為習慣傳統膠片調色的藝術家提供熟悉的工作環境。
ACEScct
- ACEScg
ACEScg 使用 AP1 原色，線性光強度編碼，並且採用浮點演算法。專為電腦圖形和視覺特效設計，適合 3D 渲染和合成，能讓讓藝術家在合成、繪畫和其他 CG 相關過程中能夠直觀地處理 ACES 編碼圖像的任何像素。
- ACESproxy
ACESproxy 使用 AP1 原色，採用對數編碼，10 或 12 位元整數格式，用於現場監看和即時預覽，提供輕量級的色彩管理解決方案。
ACESproxy
ACES 的工作流程
ACES 流程可以應用於拍攝現場，也可以用於後期製作。
在 Livegrade 或 DIT 工作流程，CLF 可用於即時調整攝影機的影像顯示，以便攝影師和導演現場監看（On-set Grading）。
在 DaVinci Resolve、Baselight 或 Nuke 等軟體做後期調色（Color Grading），CLF 可用於 LMT 或 ODT 階段，確保不同影像處理環節中的色彩一致性。
ACES 工作流程圖
ACES 的工作流程：
拍攝（Camera） → 日誌調色（Dailies Grade） → 剪輯（Editorial）→ 套片與特效取樣（VFX / CGI） → 合成（Compositing） → 數位調色（DI Grading）→ 輸出轉換（SDR / HDR / 其他格式） → 檔案保存（ACES Archive）
以下就個別流程敘述之。
- 拍攝
拍攝時，相機以 RAW 或 Log 格式記錄影像（Camera Original），並透過 SDI 訊號輸出至現場監看設備（On-set Monitor via ACES LUT）。拍攝完成後，將 Camera Original 影像進行備份，以確保素材安全。
- 日誌調色
在日誌調色階段，先將 Log 或 RAW 影像套用 LUT 或 CDL 進行 Dailies Grade 以調整曝光與色彩，使影像更接近最終視覺效果，再轉碼為剪輯格式（如 DNxHD / ProRes）。隨後，輸出帶有 baked look 的 H.264 版本，供製作團隊回顧。此外，Camera Original 影像與 ACESclip 也將一併輸出，以提供套片與特效取樣團隊使用。
- 剪輯
使用套色與轉碼後的日誌影像（DNxHD / ProRes）進行剪輯。剪輯完成後，生成剪輯檔（EDL、AAF 或 XML），記錄剪輯點與對應的時間碼，確保後續流程準確對接。
- 套片與特效取樣
套片與特效取樣，是將低品質的剪輯素材對應回高品質的原始素材（Camera Original），以便進行後續處理。這些素材會轉換為 ACES2065-4 EXR 格式，供視覺特效（VFX）與調光使用。對於 CG 影像，則會進行渲染並輸出為 ACES2065-4 EXR 格式，進而生成最終的 CGI。
- 合成
將 CGI 與攝影機拍攝的影像進行合成，確保虛擬與實拍色彩的一致性。完成合成後，輸出 ACES2065-4 EXR 及 ACESclip，以供最終調色使用。
- 數位調色
數位調色時，會對影像進行最終的色彩校正與風格化調整，必要時應用 LMT（Look Modification Transforms）來強化視覺風格。調色過程中，使用參考監視器或投影機檢查影像，確保色彩呈現符合預期的視覺效果。
- 輸出轉換
根據不同的播放需求對影像進行適當的色彩空間與格式轉換。SDR（標準動態範圍）輸出轉換為 Rec.709，以符合 SDR Deliverable 規範；HDR（高動態範圍）輸出則轉換為 ST 2084，確保符合 HDR Deliverable 標準。為符合最終發行需求，影像也可輸出為 DCP、IMF 等其他格式，因應不同放映環境與平台。
- 檔案保存
使用 ACES 流程做檔案保存，可確保影像在不同平台與技術標準下保持最佳的視覺品質，並提供靈活的後續製作與發行選擇：
．ACES2065-4 EXR ＋ ACESclip 輸出轉換成 ACES Archive with Metadata，適合長期保存，確保未來可重新調色或輸出不同格式，以適應不同的顯示技術與發行需求。
．SDR Output Transform 輸出轉換成 SDR Deliverable 格式，可應用在 Blu-ray 或網路串流所需的 Rec.709 格式，確保標準動態範圍（SDR）的觀影品質。
．Trim + HDR Output Transform 輸出轉換成 HDR Deliverable 格式，確保高動態範圍影像的視覺一致性，如 Dolby Vision 或 HDR10，以支援 HDR 顯示設備。
．Trim + Output Transform 輸出轉換成 Other Deliverable 格式，可依據最終發行需求，修剪並輸出適應不同播放環境的格式，如 DCP（Digital Cinema Package）支援影院播放。
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