調光室是一個有專用目的、嚴格控制的環境，在此進行色彩處理才能保證效率與準確性。
本文以歐諾影像調光室為例。
環境配置
- 牆 壁 顏 色
調光室需要一個中性色的環境。
需要把牆壁刷成中性灰色，就是18%的標準灰或中灰色。這種色彩名稱源自於它在CIE亮度標度上的位置，大約就是在絕對黑與絕對白的中間。
“18%”指的是這種顏色反射的可見光量。灰色之所以最合適，是因為它能讓你保持色彩感知一致性。如果你的牆面是亮黃色，你的眼睛就會做出一些代償，這樣再看素材中的黃色就不會那麼飽滿了。
- 螢 幕 位 置
以人體工學來說，理想的螢幕大小是可以根據你工作空間的大小和佈局進行數學計算的。
有專門的 SMPTE（電影電視工程師協會）標準，對於專業的後製環境，SMPTE 建議螢幕最大垂直高度應該是用戶與螢幕之間觀看距離的1/3。
大部分人通常測量螢幕測量的是對角線長度（對角到對角）而不是垂直高度（頂部到底部）。然而 SMPTE 使用不一樣的測量方式是有原因的，對角螢幕長度會隨著圖像寬高比變化，所以不能只以它來決定理想的螢幕尺寸。
相對來說，寬高比對應的垂直螢幕高度更加明確，對螢幕大小來說是更固定的參考點，更能從人體工學角度判斷螢幕大小。
照明配置
光線控制是打造調光室最基礎的一步。
畢竟色彩就是一些可見光，所以任何進入調光室的雜散光線都會帶來雜散的色彩，會干擾螢幕的圖像，甚至是調光室背後牆壁上反射的一點光線都會造成問題。
環境光干擾最直接的解決方案，就是將調光室安排在沒對外窗的地方。這種房間能最大化控制光線（因為沒有陽光可以漏進屋內）。
燈光設定
調光室中的每個燈泡都應該調為色溫 6500K。這個平衡值對應的是電腦監視器的 D65 白點，是為了防止你的雙眼跟著錯誤的光源進行調節。
一定要保證所使用燈泡的演色性（CRI）至少達到90。光源演色性越高（最高100），該光源之下的色彩呈現越準確。
調光室的燈泡/燈具最好都是同型號，消除光源的不一致性。
而照明器具的位置可依個人喜好配置。唯一的要求就是要確保照明不會直接反射到你的螢幕上。除此之外，調光室當中的燈可以按需求放置，只要別妨礙其他事就行（例如不要妨礙走動或閱讀）。
確保燈光不會直接反射到螢幕上，背光為佳。
許多調光師都認同較佳的燈具位置是背光，意思是燈具直接設置在顯示器後面，照亮螢幕周圍的區域。背光的優點是可以減少眼睛疲勞和增加感知圖像的對比度。
此外，並非所有 CFL 和 LED 都可以調暗。調光帶來的視覺閃爍或聽覺嗡嗡聲，造成的干擾都會嚴重降低工作品質。（請注意，有些燈在變暗時會變色，這會破壞房間的照明平衡。）
螢幕設定
一般來說，應該在解析度完全相同的螢幕對素材進行分級。假如是在 1080p 螢幕上對 4k 素材調色，將會損失圖像視覺中的大量細節。
在較高解析度螢幕以 100% 顯示較低解析度的素材是可行的。
因此，如果是對 1080p 素材進行調色，4K 螢幕可提供充足的能力。建議選擇能負擔得起的最高解析度顯示器，為未來可能的新格式預備升級空間。
- 顯 示 器 位 深 和 色 彩 空 間
另一個重要的技術規格是 10-bit 顯示器。10-bit 顯示器（搭配裝備齊全的工作站）能讓你處理 10-bit 素材，能呈現更精細的圖像控制（可控色彩超過10億色，而 8-bit 顯示器僅1600萬色）。
市面上也有12-bit顯示器，但非常貴，並且需要復雜的設備和技術標準，目前採用的那麼複雜設備和技術標準的工作流還是少數。
然後還要決定顯示器的色彩空間。如果你的工作最終是以網頁呈現，那麼 sRGB 色彩空間足矣；但如果是廣播節目就需要符合 Rec.709（之後會是 Rec.2020）色彩空間；而影院放映作品色彩空間要求 DCI-P3。許多項目會要求交付幾個不同的規格，所以最好選擇能包括多種色彩空間的顯示器，以備各種不同的工作需求。
- 顯 示 器 亮 度
為符合 SMPTE 標準，顯示器亮度應該設置為 25%（在屏幕顯示純白時用測光錶進行測量）。這個亮度等級足夠讓你看清調光室的周圍環境，但又不會過亮導致雙眼在黑暗環境中受傷。
色彩校正
專業的調光工作需要正確的校正監視器，未校正的顯示器會讓你調出的影片風格與預期背道而馳。
顯示器不論是低階或高階的型號，都需要定期的校色才能達到應有的精準度。由於不同的色域，轉換函數、亮度與發光原理等因素，這些都會造成顏色精準度會有所不同；要做到良好的校色，要有對的設定，這樣才能讓您的作品在螢幕呈現對的顏色。
良好的看色環境是色彩管理的基礎。
使用高品質的顯示器、正確的照明條件以及中性灰卡等校色工具，同時建立有效的校色流程，包括顯示器校準、校色設定和驗證，確保所看到的色彩與原始檔案一致等。
建立良好的看色環境與校色流程對專業調光師至關重要。
歐諾專業色彩服務
